Mathis Orgelbau AG, Näfels - Die Sonnenorgel in St. Peter und Paul zu Görlitz

Der von Matthias Eisenberg und mir vorgelegte Dispositionsentwurf wurde in mehreren Sitzungen von einer Expertenkommission beraten. Dieser gehörten folgende Persönlichkeiten an: KMD Dr. Christoph Albrecht, Berlin; Prof. Wolfgang Baumgratz, Bremen; Matthias Eisenberg, Keitum/Sylt; LKMD Rolf Lammert, Görlitz; Pfarrer Peter Lobers, Görlitz; Reinhard Seeliger, Görlitz; OKR Eberhard Völz, Görlitz.

Der Erbauer der legendären Vorgängerin der neuen Orgel - Eugenio Casparini hatte in Süddeutschland, Österreich und Italien gewirkt, und so kamen für unsere Orgel vor allem Firmen des süddeutschen Raumes in Betracht. Etwa zwanzig Firmen in Deutschland, Österreich und der Schweiz wurden gebeten, Referenzinstrumente zu benennen.

Am 1. Mai 1994 konnte vom Gemeindekirchenrat der Beschluss über die Auftragsvergabe an die Mathis Orgelbau AG in Näfels (Schweiz) gefasst werden, und am 12. Mai 1995 konnte der Gemeindekirchenrat den Auftrag für den 1. Bauabschnitt des Neubaus der «Sonnenorgel» erteilen.

Die Ansprüche an das neue Instrument sind enorm. Im 500. Jubiläumsjahr der Erbauung der Peterskirche und im 300. Jahr nach der Vertragsunterzeichnung des Orgelbaus mit Casparini soll eine Orgel erklingen, die allen Belangen des liturgischen Orgelspiels im Gottesdienst, aber auch den Anforderungen konzertanter Orgelmusik möglichst vieler Stilrichtungen gewachsen sein muss. Ausserdem will der Riesenraum bis in jeden Winkel mit Klang erfüllt werden.

Unter all diesen Aspekten entstanden Überlegungen für eine neue Disposition, in welche das Casparini-Register und die verwertbaren Holzpfeifen von Sauer integriert wurden. Ebenso schien es ratsam, die einzelnen Teilwerke der Orgel (das Hauptwerk in der Mitte, das Oberwerk darüber, das Brustwerk über dem Spieltisch, Gross-, Klein- und Seitenbass-Pedal rechts und links im Gehäuse) in der von Casparini geplanten Anordnung und Aufteilung zu belassen. Von einem originalen Nachbau des Pfeifenwerkes der Casparini-Orgel wurde dennoch Abstand genommen, da sich einerseits für eine Rekonstruktion notwendiges Quellenmaterial sowie historischer Bestand kaum belegen liessen, andererseits die ursprüngliche Disposition zu einseitig erschien, um den Anforderungen, wie sie an der Hauptorgel eines exponierten Gotteshauses heutzutage gestellt werden, zu genügen.

Die Casparinische «Onda maris», um die sich Legenden ranken, wie weiland um die Gabler'sche «Vox humana» der Orgel im Kloster zu Weingarten am Bodensee, ist heute im Oberwerk der Orgel eingebaut. Dieses Register aus Zypressenholz, weitgehend noch original erhalten, gepaart mit Principal 8', ist bezaubernd und betörend in seinem sphärischen Klang.

Zur Freude der Benutzer der Orgel wurden die alten Registernamen in ihrer damaligen Orthographie belassen, Spielregister wie Sonne, Nachtigall, Vogelgesang, Kuckuck, Tamburo (Totentrommel) ergänzen den Reigen barocker Spielereien.» (Reinhard Seeliger)

Die Görlitzer Sonnenorgel wurde in den Werkstätten in Näfels in voller Grösse zusammengesetzt und vorintoniert, um schliesslich - in hunderte von Einzelteilen zerlegt - mit Möbeltransportern nach Görlitz transportiert zu werden. In der Peterskirche wurde das Werk im Zeitraum von zwei Monaten in das historische Gehäuse eingefügt. Anschliessend an die Montage, während etwa 14 Wochen, geschah die klangliche Feingestaltung (Raumintonation), die Geschäftsleiter und Intonateur Hermann Mathis vornahm.

Es bedeutete eine grosse Herausforderung für die ganze Belegschaft der Firma Mathis Orgelbau, in das beeindruckende und sagenumwobene Gehäuse der Casparini-Orgel ein neues Werk einzufügen und somit dem prächtigen Prospekt wieder ein Innenleben verleihen zu dürfen. Das neue Werk soll, klanglich übereinstimmend mit seinem jubilierenden Äusseren, kultische und kulturelle Handlungen in der Peterskirche mitprägen und zugleich von dem schon in der Barockzeit weltoffenen Geist der Görlitzer Metropole künden.

Mathis 1997/2006 IV-P/88

I. Hauptwerk C-a''' 80 mm WS			II. Oberwerk C - a''' 70 mm WS
1.	Principal	16'	1.	Qvintadena	16'
2.	Gross-Octava	8'	2.	Principal	8'
3.	Viol di Gamba	8'	3.	Grob-Gedackt	8'
4.	Hohl-Flöt	8'	4.	Qvintadena	8'
5.	Rohr-Flöt	8'	5.	Onda maris (schwebend)	8'
6.	Fiffaro (schwebend)	8'	6.	Octava	4'
7.	Rohr-Flöt-Qvint	5 1/3'	7.	Rohr-Flöt	4'
8.	Octava	4'	8.	Zynk 2f	2 2/3'
9.	Spitz-Flöt	4'	9.	Sedecima	2'
10.	Salicet	4'	10.	Glöcklein-Thon	2'
11.	Qvinta	2 2/3'	11.	Vigesima nona	1 1/3'
12.	Super-Octava	2'	12.	Scharff Cymbel	1'
13.	Mixtur 4f	2'	13.	Cornetti	III'
14.	Cymbel 3f	1 1/3'	14.	Trompet	8'
15.	Cornet	V'	15.	Krumb-Horn	8'
16.	Bombart	16'	16.	Schalmey	4'
17.	Trompet	8'		Tremulant
18.	Clarin	4'

III. Schwellwerk C - a''' 85 mm WS			IV. Brustwerk C - a''' 65 mm WS
1.	Bordun	16'	1.	Gedackt	8'
2.	Viola pomposa	16'	2.	Praestant	4'
3.	Diapason	8'	3.	Gedackte Fleut doux	4'
4.	Doppel-Flöt	8'	4.	Nassat	2 2/3'
5.	Bordun	8'	5.	Octava	2'
6.	Salicional	8'	6.	Gemss-Horn	2'
7.	Gamba	8'	7.	Qvint-Nassat	1 1/2'
8.	Vox coelestis c°	8'	8.	Tertia	1 1/2'
9.	Principal	4'	9.	Super-Sedecima	1'
10.	Travers-Flöt	4'	10.	Scharff-Mixtur 3f	1 1/3'
11.	Viola d'amore	4'	11.	Hobois	8'
12.	Spitz-Flöt	2 2/3'		Tremulant
13.	Schweitzer-Pfeiff	2'
14.	Violine	2'
15.	Piccolo	1'
16.	Mixtur 5f	2'
17.	Harmonia aeth. 3f	2 2/3'
18.	Bombarde	16'
19.	Trompette harm.	8'
20.	Hautbois	8'
21.	Voix humaine	8'
22.	Clarinette	8'
23.	Clairon	4'
	Tremulant

PEDAL C-f'
1.	Gross Principal-Bass	32'
2.	Principal-Bass	16'
3.	Contra-Bass	16'
4.	Sub-Bass	16'
5.	Gross-Qvinten-Bass	10 2/3'
6.	Octav-Bass	8'
7.	Gemss-Horn-Bass	8'
8.	Jubal-Flöt	8'
9.	Super-Octav-Bass	4'
10.	Jubal-Flöt	4'
11.	Bauer-Flöt	2'
12.	Mixtur 6 f	2 2/3'
13.	Contra-Posaunen	32'
14.	Posaunen	16'
15.	Fagotti	16'
16.	Trompeten-Bass	8'
17.	Tromba	8'
18.	Clarinen-Bass	4'
19.	Vox Angelica	2'
20.	Sonnenmixtur (2004)
II-I, III-I, IV-I, IV-II, IV-III, III-II, III 16'-I, III 16'-III I-P, II-P, III-P, III 4'-P, IV-P. Cymbelstern («Umlauffende Sonne») Nachtigall Vogel-Gesang Tamburo 16' Kuckuck

Der Görlitzer Schnitzer und Bildhauer Johann Conrad Büchau gliederte einst die flächige, mit zwei seitlichen Blindflügeln versehene Prospektfront der Casparini-Orgel nicht nur in zwei mächtige Pfeifentürme und acht Pfeifenfelder, er konzipierte auch eine das Gehäuse bekrönende (stumme) Schnecke sowie über den gesamten Prospekt verteilt vier stumme sowie zwölf klingende «Sonnen», in denen er strahlenförmig die gleich langen, an der Rückseite jedoch verschieden tief ausgeschnittenen Pfeifen einer zwölffachen Pedalmixtur um ein goldenes Sonnengesicht anordnete.

In der «Ausführlichen Beschreibung» des Organisten Christian Ludwig Boxberg 1704 heisst es u.a.:

«Endlich ist noch etwas von denen Engeln und Sonnen / (daher die Orgel auch von dem Autore die Sonnen=Orgel benennet worden/) welche / wie schon gemeldet / eine 12fache Mixtur durchs Pedal formiren / zu gedencken. Sie stehen auf keiner Wind=Lade / sondern haben zu beyden Theilen der Orgel einen Canal / und ihre eigene Abstracten. Anstatt des Registers ist nur ein Ventil, wenn es gezogen wird / so läßt es den Wind in die beyden Canale. [...] Und weil die Pfeiffen / wie schon oben gedacht / durch alle Sonnen einerley Grösse sind / so möchte sich mancher wundern / wie es eine Mixtur durchs Pedal seyn könne. Es dienet aber zur Nachricht / daß sie von hinten auff geschnitten sind / wodurch sie die verlangte Höhe und Tieffe erreichet. Was es aber vor mühsame Arbeit dem Herrn Casparini gegeben / kan ieder Verständiger leichtlich ermessen. Im ganzen Pedale, so starck es auch ist / wird kein Bass gefunden / der ein wildes Brüllen von sich hören liesse / ob er gleich starck ist / sondern sie sind bey ihrer grossen force dennoch angenehm intoniret.»

Erwähnung verdient, dass Casparini die Pedalmixtur mit einer „Trombet 8. Fuß” kombinierte, deren Pfeifen heute auf einer eigenen Windlade hinter dem Prospekt im Inneren der Orgel Aufstellung fanden.